影视资讯伟德国际四十岁了拍广告只能演妈?中

作者: 影视资讯  发布:2018-03-27

  爆款韩剧《》刚刚播完,虽然结尾引发争议,剧迷们憋屈得捶胸顿足,但47岁的金南珠扮演在性别歧视、年龄歧视以及职业困境中宛如战士一般的女主播,女王气场依旧让观众们折服。

  相比之下,同年龄段的中国女演员似乎没有那么幸运。君不见,最近正在热播的情感剧《美好生活》中,比张嘉译大九岁的宋丹丹演他的妈,为了不违和57岁的宋丹丹甚至以一头银发示人。无奈这俩人同框时外形怎么看都不像俩,而只能靠演技去弥补。

  不仅是宋丹丹,同年龄段的国产女演员似乎集体了两个极端。要么就如63岁的奚美娟、潘虹那般,早早就演起了母亲、奶奶,要么就如同样63岁的庆般,在古装剧中依靠高液化画质扮演少女、“丫头”。

  不久前网友的“脑洞”《淑女的品格》,影视资讯一部并不存在的作品引发网友集体共鸣和认同。在这个“脑洞”中,陈数、俞飞鸿、袁泉、曾黎等四个女演员扮演的人物性格、职业各异,但都属于“四十岁,美丽,有钱,,想爱谁爱谁”。这样跳脱出婆媳妯娌、家长里短,或是撕叉嘴仗的新鲜的中年女主角形象,让网友们直呼“想看”,继而发出慨叹:这届国产剧了中生代女演员。

  难道国产中年女演员只能演妈?她们所的职业困境与障碍为何?以及在如此中,她们又该如何突围?新浪娱乐独家对话了被《淑女的品格》点名的陈数、曾黎,依靠演“大姐”、“母妃”而中年翻红的刘敏涛,以及的“阿姐”汪明荃等女演员,通过她们的职业经历与思看法来解惑。

  女演员过了四十岁就没合适的戏演,而只能在国产剧中演成年人的妈妈甚至奶奶。这并不是一个新鲜的话题,很多优秀的中生代女演员都曾对此表达过无奈。

  1972年出生的小陶虹在《演员的诞生》中与1994年出生的小鲜肉彭昱畅合作《末代》,虽然红颜易老,但她演起戏来还是灵气十足,凭借演技消弭了与彭昱畅的年龄差。一时之间,观众们才惊觉虽然近几年她淡出大众视线,但不减,并未被丈夫徐峥掩住。

  不过,随后陶虹却对新浪娱乐表达了自己对这次“翻红”的惊讶与无奈。“其实把自己也吓了跳,我是随手一做的一件事,但是一下反响这么强烈,那我就得反思,是不是市面上好东西被关注到的太少了……到最后,大家是因为一个综艺节目,重新又认识到好演员,我觉得真的很悲哀。”

  事实上,自2013年拍摄完两部电视剧《红色》和《书香》后,近几年陶虹仅在徐峥的电影《港囧》中客串了一把,而没有新的作品推出。为什么作品产量如此之低?她了不少剧本,“不是很合适,但是有一件事我觉得也需要很诚实地面对,不仅仅是中国,亚洲文化里面其实都是偏少女文化,到了我这个年龄,能找来的比较有得演的角色也是少之又少”,陶虹坦言。

  对通过综艺节目敛聚度与热度感到无奈的,还有女演员刘敏涛。在两档演员基本功的综艺节目《演员的诞生》和《声临其境》中,她展示了醇厚的实力。但她却对新浪娱乐直言,参加综艺节目,是无奈之下的另辟蹊径。

  “我希望我的艺术生命是常青的,但我也是一个女演员啊,我有很多让我无奈的东西,我需要更多的率,让别人更加认知我。但电影电视剧的制作周期太长,所以我只能通过我自己的努力告诉大家,如果你们喜欢我这样,那么我可能还有这个可能性。如果这样能给我增加一些所谓的我想演的角色的机会,就ok了。”

  1976年出生的刘敏涛跟王是同学,当年以全国声台行表专业第一的成绩进入中戏93班,起点很高了。但她出道20年,出演了40多部作品,一直不温不火,直到2015年出演《伪装者》和《琅琊榜》才“中年翻红”。

  虽说扮演的“大姐”“母妃”深入,但刘敏涛却强调自己“不是大姐是大妞”,“我也想在剧里谈个恋爱,不要总演大姐母妃。”无奈的是,自《伪装者》《琅琊榜》后,刘敏涛作品不断,但令人印象最深刻的角色,仍然是在《欢乐颂》系列中演关雎尔的妈妈。当我提及“中年女演员只能演妈”,她不讳言,“我在这种状态当中也挣扎了很多年了。”

  1975年出生的梅婷也曾在饭局上吐槽,自己并不乐意演“只比我小几岁的演员的妈”。此前《父母爱情》中安杰一角曾助她拿下2015年的白玉兰视后,而在《琅琊榜之风起长林》中,她扮演的皇后同样是母亲角色,但这个角色仅凭母亲本能行事,发挥空间有限,致使不少网友吐槽梅婷被“大材小用”。

  梅婷最近的作品是电视剧《陪读妈妈》,她扮演的女强人李娜本是化妆品公司的女老板,因儿子状况不断不顾丈夫强烈反对,选择前往成为一位全职陪读妈妈。而扮演儿子的,正是《风起长林》中扮演她儿子萧元时的胡先煦。

  不久前,陈数在《和平饭店》中贡献了高智商强个性,与男主比肩而立的女性角色陈佳影。不少网友注意到,陈佳影这个角色的年龄被模糊处理了。这位1977年出生的白玉兰视后吐槽道,自己也过一些找她演妈的角色。“当然《择天记》是玄幻剧,天海圣后是鹿晗的母后,但不是常规意义上的母亲,她是天后”,陈数强调。

  自2014年后到《和平饭店》前,陈数几乎处于半休息状态,连粉丝都为她担忧人气下降的问题,给她微博留言催她“复出”。但陈数觉得,此前连续拍戏后“没法再燃烧自己”,另一方面,也是因为没碰到合适剧本。于是她转而投身话剧《海上夫人》。

  “《》走红后,不少演员、导演朋友告诉我说,如果这部剧拍中国版,他们认为非我莫属。然后看完之后我也觉得,如果有中国版的话的确很适合我来演。” 自评“年轻时不符合内地主流审美需要”的陈数,一直很期待适合自己的“中年大女主”角色。

  另一位《淑女的品格》的“主演”,1976年出生的曾黎,最近在《老男孩》中扮演刘烨的前妻惊鸿一瞥,观众们惊艳于她的好状态。近几年她演过《新射雕英雄传》郭靖的母亲李萍,不过这部剧走红的是一脸清纯无邪的90后李一桐。她还演过《醉玲珑》里的元凌母妃,《青云志》的金铃夫人,都是给小鲜肉们当妈。

  相对于其他几位中生代女演员对“演妈”耿直的,性格恬淡、低调的曾黎似乎选择了接受,她对此调侃道:“每个年龄段有每个年龄段不同的角色和不同的美,小鲜肉们也会变成大叔哦!”

  在当下的国产剧中,女演员们过了四十岁似乎就集体了两个极端,要么就如63岁的奚美娟、潘虹那般,早早就演起了母亲、奶奶,要么就如同样63岁的庆般,在古装剧依靠高液化画质扮演少女、“丫头”。

  适合中生代女演员年龄特性的角色少之又少,为什么会出现这样的状况呢?正如刘敏涛发出的疑问,“我们这个年纪,还是有生活阅历的,还有对人生不同的年龄段不同的、认知。我就想,这么丰富的人生,为什么就没有作者、编剧老师去感兴趣呢?”

  在商业资本大量涌入影视剧市场的当下,玛丽苏式大女主戏有大量被验证过的成功案例,从《甄嬛传》到《陆贞传奇》《武媚娘传奇》《芈月传》,再到《楚乔传》《锦绣未央》《三生三世十里桃花》《那年花开月正圆》……市场有跟风行为,近几年“大女主戏”铺天盖地。这些改编自网文的电视剧,女主角无一不是以少女形象示人,女主演无一不是有商业热度与流量的女演员。而真正以中生代女演员为主角,反映这个年龄段的女性内心与外部世界,让其有足够发挥空间的“中年大女主戏”,几乎没有。

  刘敏涛透露,前不久有朋友想找她演一个知名导演执导的大女主戏,但却不了了之。“他告诉我说,这事儿过去了。我说为什么,他说就是因为他们开会讨论觉得您可能年龄大了一些。我说这没关系,人家可能要找年轻的、30岁左右的演员演这个戏。结果他说不是,这部戏找了一个只比我小一两岁的演员演。”

  刘敏涛很无奈,“我从大学毕业21岁就开始演戏,从16、17岁的下乡知青一直演到五六十岁,可能给人老年或中年人的角色印象太多了。包括电视剧版《活着》,我从17、18岁一直演到70多岁,这种年龄跨度的戏我演太多了,给大家造成了一个印象就是,我在20多、30岁出头的时候很多人就认为我已经四五十岁了。”

  如今,刘敏涛已经不期待能在短期内掰正观众对自己的刻板成见,只期待合适的、能展现自己真实模样的现代戏角色,“如果有这个机会我愿意尝试演一下,让别人知道我不是一个中年妇女吧。”

  马思纯拿了金马后,直白地告诉:“我小姨都快没戏拍了。”她的本意是,蒋雯丽羡慕她,因为蒋雯丽想演电影,没有机会——她是在驳斥说她靠蒋雯丽获得资源的传闻。这背后,也可窥见行业正在让很多优秀、成熟、带着宝贵行业经验的女演员被浪费着。要知道,比1969年出生的蒋雯丽小两岁的天海佑希依然是日剧女王。

  小陶虹曾袒露自己近年来甚少拍戏的原因,由于亚洲文化都是偏少女文化,女演员到了一定年龄,能找来的比较有得演的角色少之又少。陈数对此亦有同感,“现在的内地国产剧市场的确没有给我们中生代女演员足够的发挥空间。其实演妈也不是都不好,母亲的角色也可以演得非常有魅力。但是也要看你从哪个视角来讲故事。”陈数也强调,“当然,同时也要看这个女演员她能不能拿得下。”

  的确如此,中生代女演员演妈无可厚非,但如果只是作为主角的背景人物,对于状态好、“拿得下”的女演员来说,不得不说是一种无奈。

  “可能在欧美甚至日韩,很多中生代的女演员依然可以演出彩的女主角,有了年龄带来的阅历与沉淀,形象、伟德国际状态也保持得好的话,她们依然有很多机会可以选择,但是在国产剧里就比较少了”,陈数认为,这是社会发展进程和文化差异各方面原因导致的。“可能在那些国家,大量女性精英的崛起比我们早,那么中年女主角的故事与创作素材就会多,观众也有兴趣去观赏。这是一个良性的循环。”

  针对亚洲文化里的偏少女文化,很“拿得下”的演员汪明荃曾经进行过探索与突破。她最近的一部主演作品,是2015年的TVB剧《华丽转身》,她扮演已出道四十年,性格坚毅、好胜、力求完美的歌手芳凝。这部剧仿佛是她的个人传记片,TVB还为她的角色量身定制了三首歌。

  汪明荃自己很喜欢这部戏,“当然也有讲她的子女、家庭的那些事,但更多是歌手整个事业的发展,我觉得那个也是蛮有深度的。”遗憾的是,这部剧被评价为“港式直女癌”,在收视上也不敌彼时正在的玛丽苏内地剧《武媚娘传奇》。

  她当然希望挑战不一样的角色突破自己,但尤其在华语影视剧中,女演员到了一定年龄,戏基本上就被封闭了。“以前也演了很多,当然是演妈妈、奶奶,免不了哎呀你的儿子怎么样,你的女儿又怎么样?就好像重复自己的很多角色。我觉得好像没有什么意思。”

  汪明荃说,她期待有一个不一样的剧本。但当我问她预想中的剧本和角色是什么样时,她却并不愿做这样的设想。“我当然也希望演戏,但是在我这个年龄我觉得很难,因为他们不知道安排什么样的角色给我。”

  的确如此,从创作层面,以中生代演员为主角,应该要比以更年轻的人为主角的剧本故事更为厚重,“中年大女主戏”不能如玛丽苏偶像剧一般去讲套化的简单故事。这的确对创作者们提出了更高的要求。

  《淑女的品格》网络爆红之后,就有导演朋友询问陈数“有兴趣吗?”,陈数笑说“你做我就有兴趣啊”。亲朋好友们都为她转发来相关消息,关注了这个热点新闻的陈数在自己的工作微信群里表达了感受,“这个现象很有趣,在某种程度上,令人鼓舞。倒未必真的是拍这么一个戏,或者做成一个项目,而是代表着对于中生代女演员的关注哈哈哈!”

  陈数对我们慨叹,许多观众对于中生代女演员其实一直是抱有期待的,但是不可否认,市场导向好像觉得只有更小的鲜花才可以有空间表达角色,“所以我看到这个消息之后,一方面感慨,其实观众他们一直在,他们的要求一直在,也希望我们许多开发项目的业内人士能更多看到观众们的这种想法。”

  陈数自信自己的状态也一直都在。“哪怕是可能只有一千人看到我的话剧《海上夫人》,我也会投入排练。我的状态和我的学习进步的能力一直是在一种备战当中。我遇到了那么多的经典角色,有几个是我刻意准备好的呢?他们一定都是这样出现在你身边,而你正好能全力以赴,而且状态也好。”

  陈数的自律在圈里是出了名的。她给自己的上百只口红都一一贴上了颜色标签,这样挑选的时候能有条不紊、第一时间找到。她的作息时间也雷打不动,“比方说每天拍戏无论多早,我都要提前一个小时起床,喝热水,然后留点时间让自己醒神,做做拉伸,然后开始工作。平时的线点多都要起床,不熬夜,11点。每天临睡前花上半个小时护肤保养,这些年都是这么过的……”正如她所说,这都不是什么惊天动地的行为,但是的确都在。

  陈数承认现在的国产剧影视对中生代女演员空间的挤压,但她也认为怨天尤人没有意义。私下里,陈数对瑜伽、美容、养生都颇有甚至达到专业水准,话剧《海上夫人》也已经演了两轮。用她的工作人员的话来说,“即使不拍戏时她也没闲着,她在擦枪。”

  在空间的制约下,做好自己分内该做之事,刘敏涛对此尤为认同。演大姐、母妃的时候,她付出了自己最好的状态,如今她的职业道也终于迎来了“转型”。目前,她正在拍摄古装剧《南烟斋》,不再贤良恭检让,而是挑战起了大反派。

  当然,这样的“转型”对于刘敏涛来说还不够,她希望能主演到更多真正的好戏,“我觉得最早的《不要跟陌生人说话》,道明老师跟蒋雯丽姐姐演的《中国式离婚》,还有《牵手》,类似这种戏让我记忆犹新。这么多年过去了,我很想演到像这样的经典戏。”

  女演员的职业生命短于男演员,这是无法回避的事实,但“想在剧里谈恋爱”的刘敏涛通过整容来保持状态,“因为我觉得我自己足够强大,我是女王啊,开玩笑!皱纹堆到我脸上的时候,我一样可以魅力无限!”她的语气里是大姐的张扬四溢。

  相对于陈数、刘敏涛这样近年来在小荧幕上活跃的女演员,曾黎相对来说率较低。因为在《老男孩》中惊鸿一瞥,网友们惊叹于年过四十的曾黎的好状态。她将之归功于的生活, “我除了吃素食,平时喜欢喝茶,喜欢和大自然接触。去拥抱大自然,会让你的能量恢复的很快。”在她的微博上,是各地旅行照片和各种各样的素食。

  去年曾黎和中戏老同学梅婷合作了一部电视剧《陪读妈妈》。虽然是再次演妈,但曾黎觉得剧中的这位单亲妈妈值得演,“夏天这个角色是个很新时代、很的女性,虽然只有母女两人,她可以把整个家庭承担起来,不需要依靠任何人。”在剧版《西游记女儿国》中,她扮演电影版梁咏琪饰演的国师,同样是一位颇有个性,在爱情与亲情、责任中抉择的母亲。

  不过,出道以来绝大部分角色都是冷艳范儿的曾黎表示,还是希望能遇上一些能够体现自己生活中本真的角色, “我在荧幕上和私底下还是有差别的,其实我私下还是比较好玩的,有时有一些冷幽默的东西,可是因为外形的原因,没有太多的角色让我去发挥自己在生活中的这一面。”

  除了《淑女的品格》,引发网友们对国产剧市场下中生代女演员集体关注的,还有韩剧《》。47岁的韩国国宝级女演员金南珠接下这部剧的原因之一,就是她觉得女主播高慧兰这个角色能充分发挥她作为四十几岁演员的特质。

  同样是亚洲文化之下,韩国和日本都有了更多为中生代女演员提供表演空间的剧作题材,例如韩国的《密会》《有品位的她》,日本的米仓凉子、宫泽理惠、内田有纪、吉濑美智子、菅野美穗……这些70年代生的女演员们仍旧是日剧的担当。美剧更不用说,《傲骨贤妻》《使女的故事》都是经典。而在国产剧市场上,“中年大女主戏”几乎是为空白。

  好在,互联网让美日韩等地的“中年大女主戏”在国内甚广并受欢迎程度极高,这都提高了观众的观剧审美——这一点从泛滥井喷的玛丽苏少女式大女主戏的屡屡扑街,以及观众们对《淑女的品格》《》的集体点赞这两者之间的撕裂,可以窥见。

  优秀的中生代女演员准备好了,观众们已迫不及待将她们点名。观众的观剧审美也在提高。那么剩下的,就是电视剧生产环节的另一端,制片公司、投资人、导演、编剧们能不能做出合格的“中年大女主戏”呢?

  除了陈数的那位著名导演朋友对《淑女的品格》有兴趣,国产剧《美丽的契约》、《手机》的编剧宋方金也在某行业内论坛上反思,“为什么一个行业外的网友业余时间臆想出来的故事赢得了那么多的共鸣和认同?我们不是一直在用大数据测算观众吗,这个网友下边的十几万条转发和评论就是最真实的大数据,能看得到他们的和。”

  宋方金对在场的众多影视行业人士发出呼吁,“在座有兴趣的,可以联系这个网友,买下他的策划,去做这样一部戏。我看了,觉得挺有意思的。而且这四个演员中,有两个已经转发了,表示对这个故事有兴趣。”

  去年的爆款剧《我的前半生》中中生代女演员彪戏火花四溅,可见她们被封闭的戏已经如裂缝中有光亮,前提当然是演技和状态一定是在线的。优秀的中生代女演员和观众们都准备好了,那么,到底是谁阻碍了中年女演员们的突围?经济学原理说有需求就会有市场,那么真正的“中年大女主戏”应不会太遥远吧?(叶子/文)宫廷剧

本文由伟德国际于2018-03-27日发布